Desarrollador reconoce la presión que supone componer para Super Mario

No, nunca me dijeron que era un juego de Mario. Me dijeron: «Te sentaste allí en silencio durante la primera hora, pensamos que no te gustaba el juego». Porque yo estaba blanco como una sábana. Jet-lag, por ejemplo, blanco como una sábana diciendo: «¿Cómo diablos voy a escribir música para un juego de Mario? Koji Kondo es el maestro jedi. Solo soy un padawan. No es posible, no puedo hacer este juego». Solo pensé: «Voy a tener que decir: Lo siento, muchachos, simplemente no puedo hacerlo. No es factible para mí».

Así que me lo mostraron. Era una gran idea. Me estaba cagando de miedo y emocionando a partes iguales. En el camino de regreso al avión, estaba pensando: «¿Qué voy a hacer? ¿Cómo voy a hacer [esto]?» Entonces, escribí la primera canción que pensé que sería [correcta] y les gustó. Y simplemente fue a partir de ahí. Y el resto es historia. [Risas]

Tuve que hacer un par de composiciones de Mario, hice la melodía Game Over Mario, para orquesta. La hice y tuve que enviársela a Koji, él tenía aprobarla. Había mezclado algo de la armonía. No notas incorrectas, solo una octava incorrecta o algo así. Este es uno de los momentos que recordaré para siempre. Me enviaron un correo electrónico a través de Ubisoft para decir: «Estimado Sr. Kirkhope», súper educado. «Me encanta tu arreglo de la melodía de Game Over. ¿Podrías modificar algunas de las notas?» Y me enviaron un poco de partituras del juego real. Solo pensé: «¡Dios todopoderoso! Me he sentado aquí mirando la melodía de Game Over en la notación musical de…» Me tuve que pellizcar: «¿Cómo estoy haciendo esto? Es increíble.» ¿Sabes? ¿Cómo llegué a ser el primer compositor occidental, creo, en trabajar con Mario? Simplemente increíble.